مستخدم:Ayhss/ملعب2

فهرس
معلومات شخصية
الحياة العملية
الاسم الأدبي	بيير شيفر
المواضيع	Cinq études de bruits (1948) Symphonie pour un homme seul (1950
الحركة الأدبية	Electronic Studio,Studio d'Essa
المهنة	ملحن، موسيقي، كاتب، مهندس، أستاذ، مذيع، صوتي، عالم موسيقى، ناشط ، منتج تسجيل، مخترع، رائد أعمال، ناقد ثقافي
أعمال بارزة	نظريةSchaefferian, كائن سليم(بالإنجليزيةSound objec)، علم الطيف (بالإنجليزيةSpectromorphology)
	<img src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1d/P_literature.svg/25px-P_literature.svg.png" decoding="async" width="25" height="23" class="mw-file-element" data-file-width="400" data-file-height="360"> بوابة الأدب
	تعديل مصدري - تعديل <img alt="طالع توثيق القالب" src="//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/3/38/Info_Simple.svg/12px-Info_Simple.svg.png" decoding="async" width="12" height="12" class="mw-file-element" data-file-width="512" data-file-height="512">

صوت أكوسماتيك (بالإنجليزيةAcousmatic sound) هو الصوت الذي يُسمع دون رؤية سبب منشئه. كلمة أكوسماتيك، من الفرنسية، مشتقة من الكلمة اليونانية أكوسماتيكوي (ἀκουσματικοί)، والتي تشير إلى التلاميذ تحت الاختبار للفيلسوف فيثاغورس الذين طُلب منهم الجلوس في صمت تام أثناء استماعهم إليه وهو يلقي محاضرته من وراء حجاب أو شاشة لجعلهم يركزون بشكل أفضل على تعاليمه. تم استخدام مصطلح acousmatique لأول مرة من قبل الملحن الفرنسي ورائد موسيقى الكونكريت بيير شايفر.^[1] في فن الأكوسماتيك.^[2]يسمع المرء صوتًا من وراء "حجاب" مكبرات الصوت، ويبقى المصدر غير مرئي. بشكل عام، يمكن وصف أي صوت، سواء كان طبيعيًا أو تم التلاعب به، بأنه صوتي إذا ظل سبب الصوت غير مرئي. تم استخدام المصطلح أيضًا من قبل الكاتب والملحن الفرنسي ميشيل تشيون في إشارة إلى استخدام الصوت خارج الشاشة في الفيلم.^[3] في الآونة الأخيرة، في مقالة"شكل الفضاء والصورة أكوسماتيك2007" (بالإنجليزية article Space-form and the acousmatic image (2007)).^[4] قام الملحن والأكاديمي البروفيسور دينيس سمالي بتوسيع بعض مفاهيم شيفر الحادة.^[5] منذ عام 2000، تم استخدام المصطلح acousmatic، لاسيما في أمريكا الشمالية للإشارة إلى تكوين الوسائط الثابتة وقطعها.

الأصول

في عام 1955، كان جيروم بينجو وبيير شيفر أول من استخدم المصطلح أكوسماتيك لتعريف تجربة الاستماع لموسيقى الكونكرت.^[6] في كتابه الصادر عام 1966 بعنوان "Traité des objets musicaux"بيير شيفر، عرّف الأوسماتيك على أنه صفة: يشير إلى صوت يسمعه دون رؤية الأسباب الكامنة وراءه (Schaeffer 1966: 91). رأى شيفر أن تجربة الاستماع الأوسماتي كانت تلك التي تقلل الأصوات إلى مجال السمع وحده. مفهوم الاختزال (عصر)، كما هو مستخدم في التقليد الفينومينولوجي الهوسرلي، عزز مفهوم شيفر للتجربة التصور(علم المعلومات) أكوسماتيك. وبهذا المعنى، فإن الموضوع يحول انتباهه بعيدًا عن الكائن المادي المسؤول عن الإدراك السمعي ونحو محتوى هذا الإدراك. الغرض من هذا النشاط هو إدراك ما هو موجود في مجال الإدراك الذي يمكن اعتباره أمرًا مؤكدًا. هذا الإجراء الاختزالي يعيد توجيه الوعي إلى السمع وحده.^[7] لاحظ شيفر أنه: غالبًا ما نتفاجأ، وغالبًا ما يكونون غير متأكدين، نكتشف أن الكثير مما اعتقدنا أننا نسمعه، كان في الواقع يُرى ويشرح فقط من خلال السياق.(Schaeffer 1966: 93)

اشتق شيفر كلمة أكوسماتيك من أكوسماتيكوي (سامعين)، وهو مصطلح يستخدم في زمن فيثاغورس للإشارة إلى طلابه غير المبتدئين. وفقًا للسجلات التاريخية، خضع أتباع فيثاغورس لفترة اختبار مدتها ثلاث سنوات، تليها مباشرة فترة "صمت" مدتها خمس سنوات، قبل قبولهم في الدائرة الداخلية لفيثاغورس بصفتهم ماثيماتيكوي (علم). استخدام الصمت المتعلق ببروتوكولات الطقوس المرتبطة بالتعليمات الشبيهة بالغموض والاحتفالات الدينية لنظام فيثاغورس. أقيمت هذه الاحتفالات خلف حجاب أو ستارة ولم يُسمح إلا لمن اجتازوا اختبار الخمس سنوات برؤية معلمهم وجهًا لوجه؛ الطلاب الباقون يشاركون بشكل أكسوماتي.^[8] ^[9] ^[10] تشير الأبحاث الحديثة إلى أن "الحجاب" فيثاغورس نفسه كان تعبيرًا ملطفًا للغة التصويرية التي يدرس بها فيثاغورس، ومن المحتمل أن الممارسة الفعلية للتحدث التي يحجبها الحجاب أو الظلام لم تحدث أبدًا.

صوت الفيلم

وفقًا لمنظر صوت الفيلم الفرنسي ميشيل تشيون (1994)، في السينما، يمكن أن تنشأ الحالة الصوتية بطريقتين مختلفتين: يُنظر إلى مصدر الصوت أولاً ثم يتم "تحديده"، أو يكون الصوت في البداية حاد الصوت مع المصدر يتم الكشف عنها لاحقًا. يسمح السيناريو الأول بربط الصوت بصورة معينة من البداية، ويطلق ميشيل شيون على هذا الصوت المرئي (ما أشار إليه شيفر بالصوت المباشر). في هذه الحالة، يصبح صوتًا "متجسدًا"، محددًا بصورة، منزوع الأسطورة، "مصنف". في الحالة الثانية، يظل مصدر الصوت محجوبًا لبعض الوقت، لزيادة التوتر ، ولم يتم الكشف عنه إلا لاحقًا، وهي ميزة درامية شائعة الاستخدام في السينما القائمة على الغموض والتشويق؛ هذا له تأثير "إزالة الصوت" عن مصدر الصوت المخفي في البداية، (Chion 1994 72). يذكر تشيون أن "التعارض بين المرئي والسمعي يوفر أساسًا للمفهوم السمعي البصري الأساسي للمساحة خارج الشاشة" (Chion 1994، 73).

أنظر أيضًا

المراجع

^ Schaeffer, Pierre, 1910-1995. Reibel, Guy. Ferreyra, Beatriz, (1966). Solfège de l'objet sonore : trois microsillons d'exemples sonores illustrant le : traité des objets musicaux. Éditions du Seuil. OCLC:1109397980.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: أسماء عددية: قائمة المؤلفين (link) صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link) صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)
^ Dhomont، Francis (1984). "Michel Chion. Guide des objets sonores. Préface de Pierre Schaeffer. Paris : INA-GRM, Buchet-Chastel, 1983, 187 pp". Canadian University Music Review ع. 5: 366. DOI:10.7202/1014023ar. ISSN:0710-0353. {{استشهاد بدورية محكمة}}: no-break space character في |title= في مكان 75 (مساعدة)
^ Chion، Michel (5 أبريل 2019). "Audio-Vision: Sound on Screen". DOI:10.7312/chio18588. {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)
^ Smalley، Denis (2007-04). "Space-form and the acousmatic image". Organised Sound. ج. 12 ع. 1: 35–58. DOI:10.1017/s1355771807001665. ISSN:1355-7718. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)
^ Smalley، Denis (2007-04). "Space-form and the acousmatic image". Organised Sound. ج. 12 ع. 1: 35–58. DOI:10.1017/s1355771807001665. ISSN:1355-7718. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)
^ Flamerie de Lachapelle، Guillaume (1 أكتوبر 2006). "Jacques Esprit, Sénèque et la clémence". Anabases ع. 4: 111–123. DOI:10.4000/anabases.3579. ISSN:1774-4296. {{استشهاد بدورية محكمة}}: no-break space character في |last= في مكان 9 (مساعدة)
^ Kane، Brian (2007-04). "L'Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, sound objects and the phenomenological reduction". Organised Sound. ج. 12 ع. 1: 15–24. DOI:10.1017/s135577180700163x. ISSN:1355-7718. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)
^ Boas، George (1953-01). "Ancient Testimony to Secret Doctrines". The Philosophical Review. ج. 62 ع. 1: 79. DOI:10.2307/2182723. ISSN:0031-8108. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)
^ Minar، Edwin L. (1944). "Pythagorean Communism". Transactions and Proceedings of the American Philological Association. ج. 75: 34. DOI:10.2307/283308. ISSN:0065-9711.
^ Graham، Daniel W. (2003). "Pythagoras and the Pythagoreans". Ancient Philosophy. ج. 23 ع. 2: 420–423. DOI:10.5840/ancientphil200323237. ISSN:0740-2007.

[1] Schaeffer, Pierre, 1910-1995. Reibel, Guy. Ferreyra, Beatriz, (1966). Solfège de l'objet sonore : trois microsillons d'exemples sonores illustrant le : traité des objets musicaux. Éditions du Seuil. OCLC:1109397980.{{استشهاد بكتاب}}: صيانة الاستشهاد: أسماء عددية: قائمة المؤلفين (link) صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link) صيانة الاستشهاد: علامات ترقيم زائدة (link)

[2] Dhomont، Francis (1984). "Michel Chion. Guide des objets sonores. Préface de Pierre Schaeffer. Paris : INA-GRM, Buchet-Chastel, 1983, 187 pp". Canadian University Music Review ع. 5: 366. DOI:10.7202/1014023ar. ISSN:0710-0353. {{استشهاد بدورية محكمة}}: no-break space character في |title= في مكان 75 (مساعدة)

[3] Chion، Michel (5 أبريل 2019). "Audio-Vision: Sound on Screen". DOI:10.7312/chio18588. {{استشهاد بدورية محكمة}}: الاستشهاد بدورية محكمة يطلب |دورية محكمة= (مساعدة)

[4] Smalley، Denis (2007-04). "Space-form and the acousmatic image". Organised Sound. ج. 12 ع. 1: 35–58. DOI:10.1017/s1355771807001665. ISSN:1355-7718. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)

[5] Smalley، Denis (2007-04). "Space-form and the acousmatic image". Organised Sound. ج. 12 ع. 1: 35–58. DOI:10.1017/s1355771807001665. ISSN:1355-7718. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)

[6] Flamerie de Lachapelle، Guillaume (1 أكتوبر 2006). "Jacques Esprit, Sénèque et la clémence". Anabases ع. 4: 111–123. DOI:10.4000/anabases.3579. ISSN:1774-4296. {{استشهاد بدورية محكمة}}: no-break space character في |last= في مكان 9 (مساعدة)

[7] Kane، Brian (2007-04). "L'Objet Sonore Maintenant: Pierre Schaeffer, sound objects and the phenomenological reduction". Organised Sound. ج. 12 ع. 1: 15–24. DOI:10.1017/s135577180700163x. ISSN:1355-7718. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)

[8] Boas، George (1953-01). "Ancient Testimony to Secret Doctrines". The Philosophical Review. ج. 62 ع. 1: 79. DOI:10.2307/2182723. ISSN:0031-8108. {{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في: |date= (مساعدة)

[9] Minar، Edwin L. (1944). "Pythagorean Communism". Transactions and Proceedings of the American Philological Association. ج. 75: 34. DOI:10.2307/283308. ISSN:0065-9711.

[10] Graham، Daniel W. (2003). "Pythagoras and the Pythagoreans". Ancient Philosophy. ج. 23 ع. 2: 420–423. DOI:10.5840/ancientphil200323237. ISSN:0740-2007.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]