لعبة النسيان
هذه المقالة عن رواية للكاتب محمد برادة. لمعانٍ أخرى، طالع لعبة النسيان (مسلسل).لعبة النسيان هي رواية لمحمد برادة، صدرت سنة 1987 عن دار الأمان تعتبر من بين أهم أعمال الكاتب برادة. صنفت في المركز 46 في قائمة أفضل مئة رواية عربية.استعمل الروائي فيها تقنية رواية متعددة الأصوات.
| لعبة النسيان | |
|---|---|
 | |
| معلومات الكتاب | |
| المؤلف | محمد برادة |
| البلد |  المغرب |
| اللغة | العربية |
| الناشر | دار الأمان |
| تاريخ النشر | 1987 |
| النوع الأدبي | رواية |
| التقديم | |
| عدد الأجزاء | 1 |
| عدد الصفحات | 135 |
| الفريق | |
| فنان الغلاف | كمال بلاطة |
تعديل مصدري - تعديل  | |
موضوع الرواية
عدلموضوعها فقدان إنسان عزيز وغال، وهي الأم، التي تحتل فيه مكانة كبيرة. الرواية تركز على لحظتين مركزيتين في حياة الهادي، الشخصية المحورية في الرواية: الأولى لحظة موت الأمّ: لالّة الغالية، تلك المرأة التي لا تعوّض ولا توصف، والثانية لحظة موت امرأة أخرى هي أول موضوع للحب والشهوة والرغبة المشتعلة: لالة ربيعة. ومناخها النفسي يخيّم عليه التوجّع والتفجّع والضيق والكآبة.[1]
ويمارس الراوي لعبة النسيان، نسيان الآلام والأوجاع، ويدعو إلى استحضار الذكريات والشروع في تشخيص متخيّل للشيء العزيز المفقود والمفتقد.
نقد
عدلمنذ صدورها في طبعتها الأولى سنة 1987، كانت مثار جدل واسع على صفحات الجرائد والمجلات الثقافية ونشرت حولها دراسات جامعية ونقدية كثيرة. وساهم في ذلك اختيارها من طرف وزارة التربية الوطنية المغربية منذ 1995 إلى 2005، لتكون ضمن المؤلفات المقررة على تلاميذ الثانوي.
الشخصيات
عدل- الهادي: الشخصية المحورية في الرواية. هو راوي الأحداث ويعيش صراعًا داخليًا بين الرغبة في النسيان والرغبة في تذكر الماضي.
- لالة الغالية (والدة الهادي): تمثل رمز الأمومة والحب الدافئ. وفاتها هي الحدث المحوري الذي يدفع الهادي إلى لعبة النسيان.
- لالة ربيعة: تمثل الحب والشغف في حياة الهادي. علاقتها به معقدة ومتناقضة.
- الطايع: شقيق الهادي الأصغر. يمثل الجانب الآخر من شخصية الهادي، حيث يميل إلى الواقعية والتكيف مع الحياة.[3]
- لالة نجية: جدة الهادي، تلعب دورًا هامًا في تربيته وتوجيهه.
- سي إبراهيم: صديق العائلة، شخصية حكيمة تقدم النصائح للهادي.
الاسلوب
عدلتتميز رواية "لعبة النسيان" بأسلوب سردي يعكس عمق التجربة الإنسانية ومعاناة الفرد. تعتمد الرواية بشكل أساسي على السرد الذاتي من خلال شخصية "الهادي"، مما يمنح القارئ نظرة عميقة إلى عالمه الداخلي وعواطفه المتناقضة و يستخدم برادة لغة شاعرية رقيقة وصورًا بديعة للتعبير عن المشاعر والأحاسيس المعقدة، يتنقل السرد بين الماضي والحاضر، مما يخلق إيقاعًا خاصًا ويعمق فهم القارئ لسيكولوجية الشخصية الرئيسية. كما استخدم الكاتب الرموز بشكل مكثف في الرواية، حيث تمثل الأشياء والأحداث دلالات أعمق من معناها الظاهري. تركز الرواية على العالم الداخلي للشخصيات، وتستكشف أعماق النفس البشرية ومشاعرها المتناقضة. يستخدم التكرار كأداة فنية للتأكيد على الأفكار الرئيسية وتعميق انطباع القارئ بها.[4][5][6][7]
مراجع
عدل- ^ الكتابة والحداد: لعبة الكتابة ولعبة النسيان حسن المودن، تاريخ الولوج 28 سبتمبر 2011 نسخة محفوظة 15 ديسمبر 2019 على موقع واي باك مشين. [وصلة مكسورة]
- ^ محمد برادة: لعبة النسيان، الطبعة الأولى، دار الأمان، الرباط، 1987. ص 133
- ^ غزاوي، دعاء صلاح صادق (1 يونيو 2022). "ألفاظ القرابة في رواية الحرافيش لنجيب محفوظ (دراسة في ضوء نظرية الحقول الدلالية". مجلة الدراسات العربية. ج. 46 ع. 5: 2371–2388. DOI:10.21608/dram.2022.273981. ISSN:2785-9517.
- ^ مرشد، ماجد قائد قاسم؛ كنوني، محمد (4 يونيو 2021). "سيمياء النص الموازي في الأعمال الشعرية الكاملة لمحمد أحمد منصور بين تأثيث القراءة وتخصيب الدلالة". مجلة الآداب للدراسات اللغوية والأدبية. ج. 1 ع. 9: 353–387. DOI:10.53286/arts.v1i9.331. ISSN:2708-5783.
- ^ della Redazione، A cura (2023-08). "Traduzione della legge spagnola 10/2021 sul trabajo a distancia". GIORNALE DI DIRITTO DEL LAVORO E DI RELAZIONI INDUSTRIALI ع. 177: 275–282. DOI:10.3280/gdl2023-177015. ISSN:1720-4321.
{{استشهاد بدورية محكمة}}: تحقق من التاريخ في:|تاريخ=(مساعدة) - ^ ابن يطو، عبدالرحمان (2017). "توظيف التراث السردي في الرواية الجزائرية من خلال الإطار الحكائي لقصص ألف ليلة وليلة". حوليات الآداب واللغات: 79. DOI:10.35813/1712-000-009-005.
- ^ السید عبدالعال البنَّا، یاسر (1 يوليو 2021). "بین شعراء الجن وربات الفن قراءة مقارنة لفکرة الإلهام فی الأدبین العربی والیونانی". حولیة کلیة اللغة العربیة بجرجا. ج. 25 ع. 7: 6401–6483. DOI:10.21608/bfag.2021.184931. ISSN:2636-316X.
