|
|
|
{{ترجمة آلية}} |
|
|
{{تهذيب}} |
|
|
{{إعادة صياغة}} |
|
|
[[ملف:Photographer_Thomas_Kellner_in_front_of_his_picture_of_the_steel-company_JSC_Pervouralsk_Novotrubny_Plant.jpg|تصغير| توماس كيلنر (صورة ذاتية) عام 2013 أمام صورة من سلسلة Genius Loci - اثنان من زيجن في الأراضي القيصرية. تظهر مصنع الأنابيب الفولاذية برفورالسك.]] |
|
[[ملف:Photographer_Thomas_Kellner_in_front_of_his_picture_of_the_steel-company_JSC_Pervouralsk_Novotrubny_Plant.jpg|تصغير| توماس كيلنر (صورة ذاتية) عام 2013 أمام صورة من سلسلة Genius Loci - اثنان من زيجن في الأراضي القيصرية. تظهر مصنع الأنابيب الفولاذية برفورالسك.]] |
|
'''توماس كيلنر''' (* [[28 مايو|28.]] [[28 مايو|مايو]] [[1966]] في [[بون]] ) هو [[مصور|مصور فوتوغرافي]] ومحاضر وأمين معارض ألماني. اشتهر خاصة من خلال صوره كبيرة الحجم للمعالم المعمارية <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
'''توماس كيلنر''' (* [[28 مايو|28.]] [[28 مايو|مايو]] [[1966]] في [[بون]] ) هو [[مصور|مصور فوتوغرافي]] ومحاضر وأمين معارض ألماني. اشتهر خاصة من خلال صوره كبيرة الحجم للمعالم المعمارية <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Spielraum – Breathing Space |
|
| title = Spielraum – Breathing Space |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2013 |
|
| date = 2013 |
|
| ISBN = 978-3-942831-77-2 |
|
| ISBN = 978-3-942831-77-2 |
|
| صفحات = 11–12 |
|
| pages = 11–12 |
|
}}</ref> التي تبدو مثل "فسيفساء " بسبب تكونها من العديد من الصور الفردية لمنظور كاميرا متتابع .. |
|
}}</ref> التي تبدو مثل "فسيفساء " بسبب تكونها من العديد من الصور الفردية لمنظور كاميرا متتابع .. |
|
|
|
|
|
== سيرة ذاتية == |
|
== سيرة ذاتية == |
|
من 1989 إلى 1996 درس كيلنر [[فن|الفنون]] [[علوم اجتماعية|والعلوم الاجتماعية]] للتدريس [[جامعة سيجن|في جامعة زيغن.]] في ذلك الوقت ، على رئاسة يورغن كونيغس في قسم الفنون بجامعة Siegen ، تم تطوير "مدرسة للتصوير بالكاميرا ذات الثقب" ، <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
من 1989 إلى 1996 درس كيلنر [[فن|الفنون]] [[علوم اجتماعية|والعلوم الاجتماعية]] [[جامعة سيجن|في جامعة زيغن.]] في ذلك الوقت ، تحت رئاسة يورغن كونيغس في قسم الفنون بجامعة Siegen ، حيث تم تطوير "مدرسة للتصوير بالكاميرا ذات الثقب" ، <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Nicht was, sondern wie. Vom fotografischen Frühwerk zum Hauptwerk bei Thomas Kellner |
|
| title = Nicht was, sondern wie. Vom fotografischen Frühwerk zum Hauptwerk bei Thomas Kellner |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2014 |
|
| date = 2014 |
|
| ISBN = 978-3-944721-28-6 |
|
| ISBN = 978-3-944721-28-6 |
|
| صفحات = 7–12 |
|
| pages = 7–12 |
|
}}</ref> ولذلك عمل كيلنر بشكل مكثف على إمكانيات وحدود هذه التكنولوجيا. في الوقت نفسه ، جرب طرقًا أخرى للتصوير الفوتوغرافي مثل [[طباعة ملحية|الطباعه الملحية]] والسيانوتايب . كما عمل في العديد من عمليات الطباعة عالية الجودة الدقيقة مثل الجيلاتين الفضي [[عملية الطباعة الدقيقة|وطباعة المطاط]] . <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
}}</ref> ولذلك عمل كيلنر بشكل مكثف على إمكانيات وحدود هذه التكنولوجيا. في الوقت نفسه ، جرب طرقًا أخرى للتصوير الفوتوغرافي مثل [[طباعة ملحية|الطباعه الملحية]] والسيانوتايب . كما عمل في العديد من عمليات الطباعة عالية الجودة الدقيقة مثل الجيلاتين الفضي [[عملية الطباعة الدقيقة|وطباعة المطاط]] . <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Subjektiv und Objektiv. Das Zusammenspiel von Geist und Außenwelt |
|
| title = Subjektiv und Objektiv. Das Zusammenspiel von Geist und Außenwelt |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2019 |
|
| date = 2019 |
|
| ISBN = 978-3-946688-77-8 |
|
| ISBN = 978-3-946688-77-8 |
|
| صفحات = 13–39 |
|
| pages = 13–39 |
|
}}</ref> 1996 ، حصل Kellner على جائزة كوداك لدعم المواهب الشابة . في عامي 2003 و 2004 كان أستاذًا زائرًا ''للتصوير الفني'' في [[جامعة غيسن|جامعة جوستوس ليبيج في جيسن]] . في عام 2012 ، شغل منصبًا تدريسيًا للتصوير في [[جامعة بادربورن]] . |
|
}}</ref> 1996 ، حصل Kellner على جائزة كوداك لدعم المواهب الشابة . فى عامي 2003 و 2004 كان أستاذًا زائرًا ''للتصوير الفني'' في [[جامعة غيسن|جامعة جوستوس ليبيج في جيسن]] . فى عام 2012 ، شغل منصبًا تدريسيًا للتصوير في [[جامعة بادربورن]] . |
|
|
|
|
|
في عام 2004 بدأ في مسقط رأسه مشروع (''مصورين: شبكة)'' ، وهو معرض سنوي يتم برعايته لمواضيع متغيرة وفنانين عالميين. في عام 2013 ، أقيم المعرض العاشر للشبكة في الاستوديو الخاص به في مدينة زيجن . لهذا المعرض ، قام بأختيار أعمال 18 فنانًا من سبع دول وثلاث قارات. <ref>{{Internetquelle|autor=Florian Adam|titel=Die Bandbreite des fotografischen Blicks|datum=2013-06-28}}</ref> منذ عام 2005 ، سافر الفنان إلى البرازيل عدة مرات من أجل التقاط الصور هناك كجزء من تكليفه بتمثيل المعالم المعمارية في البرازيل. في عام 2010 ، عُرضت الصور في برازيليا ''بمناسبة الذكرى الخمسين للبرازيل.'' <ref name="Brasilia">{{Internetquelle|titel=Brasília pelas lentes de Thomas Kellner|datum=2010-05-17}}</ref> 2006 ، قام توماس كيلنر برحلات مكثفة إلى [[الولايات المتحدة|الولايات المتحدة الأمريكية]] [[أمريكا اللاتينية|وأمريكا اللاتينية]] [[سوريا|وسوريا]] [[الصين (منطقة)|والصين]] ، حيث صور آثارًا شهيرة مثل [[جسر البوابة الذهبية]] وقاعة بوسطن أثينيوم و[[سور الصين العظيم]] بأستخدام أسلوبه الخاص. |
|
في عام 2004 بدأ في مسقط رأسه مشروع (''مصورين: شبكة)'' ، وهو معرض سنوي يتم برعايته لمواضيع متغيرة وفنانين عالميين. في عام 2013 ، أقيم المعرض العاشر للشبكة في الاستوديو الخاص به في مدينة زيجن . لهذا المعرض ، قام بأختيار أعمال 18 فنانًا من سبع دول وثلاث قارات. <ref>{{Internetquelle|autor=Florian Adam|titel=Die Bandbreite des fotografischen Blicks|datum=2013-06-28}}</ref> منذ عام 2005 ، سافر الفنان إلى البرازيل عدة مرات من أجل التقاط الصور هناك كجزء من تكليفه بتمثيل المعالم المعمارية في البرازيل. في عام 2010 ، عُرضت الصور في برازيليا ''بمناسبة الذكرى الخمسين للبرازيل.'' <ref name="Brasilia">{{Internetquelle|titel=Brasília pelas lentes de Thomas Kellner|datum=2010-05-17}}</ref> 2006 ، قام توماس كيلنر برحلات مكثفة إلى [[الولايات المتحدة|الولايات المتحدة الأمريكية]] [[أمريكا اللاتينية|وأمريكا اللاتينية]] [[سوريا|وسوريا]] [[الصين (منطقة)|والصين]] ، حيث صور آثارًا شهيرة مثل [[جسر البوابة الذهبية]] وقاعة بوسطن أثينيوم و<nowiki/>[[سور الصين العظيم]] بأستخدام أسلوبه الخاص. |
|
|
|
|
|
في عام 2010 ، قام مع طلاب من مدرسة شرق جيسين الشاملة بتصميم مشروع تصوير حول موضوع مخبأ الاتصالات السلكية واللاسلكية في جيسين. تم دعم المشروع مالياً من قبل مدينة جيسن كجزء من مسابقة ''مدينة الباحثين الشباب.'' <ref name="Mohr">{{استشهاد بكتاب |
|
في عام 2010 ، قام مع طلاب من مدرسة شرق جيسين الشاملة بتصميم مشروع تصوير حول موضوع مخبأ الاتصالات السلكية واللاسلكية في جيسين. تم دعم المشروع مالياً من قبل مدينة جيسن كجزء من مسابقة ''مدينة الباحثين الشباب.'' <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Mit Kunst Geschichte entdecken. Ein Fernmeldebunker im Blickfeld außerschulischen Lernens |
|
| title = Mit Kunst Geschichte entdecken. Ein Fernmeldebunker im Blickfeld außerschulischen Lernens |
|
| مكان = Gießen |
|
| place = Gießen |
|
| تاريخ = 2011-05-04 |
|
| date = 2011-05-04 |
|
| صفحات = 57-65 |
|
| pages = 57-65 |
|
}}</ref> كان التركيز في تطوير الطلاب الفني والتصويرى للمخبأ هو تفكيك منهجية كيلنر في تفكيك المباني وإعادة بنائها في صوره ، "وتسجيلها كعملية وتحويلها إلى الظروف الموجودة في الموقع". <ref name="Mohr" /> لهذا الغرض ، تم تطوير فئات للعمل مع و على المكونات الفردية وصياغة موضوعات النقاش بالتعاون مع الطلاب. ثم قام الطلاب بتصوير المناطق بشكل منفصل بالكاميرا على حدى. تم تجميع الصور الناتجة معًا في صور مجمعة وعروض تقديمية في برنامج [[مايكروسوفت باوربوينت]]: "أدى التقسيم ثم إعادة التجميع للمنظورات المختلفة إلى صورة شاملة وجديدة ولكنها أيضًا ناقدة لما كان سابقا مخبأ وحاليا مقر لجمعية الموسيقى والفنون. [...] وجد الطلاب المواجهة الجمالية والاشتراكية القومية معا ,في مكان يعتبر بحد ذاته شهادة ثقافية وتاريخية, ضرورية ومحركة. " <ref name="Mohr" /> |
|
}}</ref> كان التركيز في تطوير الطلاب الفني والتصويرى للمخبأ هو تفكيك منهجية كيلنر في تفكيك المباني وإعادة بنائها في صوره ، "وتسجيلها كعملية وتحويلها إلى الظروف الموجودة في الموقع". <ref name="Mohr">{{استشهاد بكتاب |
|
|
| title = Mit Kunst Geschichte entdecken. Ein Fernmeldebunker im Blickfeld außerschulischen Lernens |
|
|
| place = Gießen |
|
|
| date = 2011-05-04 |
|
|
| pages = 57-65 |
|
|
}}</ref> لهذا الغرض ، تم تطوير فئات للعمل مع و على المكونات الفردية وصياغة موضوعات النقاش بالتعاون مع الطلاب. ثم قام الطلاب بتصوير المناطق بشكل منفصل بالكاميرا على حدى. تم تجميع الصور الناتجة معًا في صور مجمعة وعروض تقديمية في برنامج [[مايكروسوفت باوربوينت]]: "أدى التقسيم ثم إعادة التجميع للمنظورات المختلفة إلى صورة شاملة وجديدة ولكنها أيضًا ناقدة لما كان سابقا مخبأ وحاليا مقر لجمعية الموسيقى والفنون. [...] وجد الطلاب المواجهة الجمالية والاشتراكية القومية معا ,في مكان يعتبر بحد ذاته شهادة ثقافية وتاريخية, ضرورية ومحركة. " <ref name="Mohr" /> |
|
|
|
|
|
في عام 2012 ، سافر توماس كيلنر إلى روسيا نيابة عن [[أر دبليو إي]] لتصوير العمارة الصناعية [[يكاترينبورغ|في يكاترينبرج]] [[بيرم (روسيا)|وبيرم]] ''(Genius Loci'' ). تم تأسيس كلتا المدينتين من قبل جورج فيلهلم هينينج من Siegen. ولد هينينج في الثامن عشر في القرن التاسع عشر ، وبسبب خبرته ، قام [[بطرس الأكبر]] بدعوته لتعزيز الاقتصاد في جبال الأورال وتعزيز التعدين في المنطقة. المصانع التي أسسها تصنع الحديد والمعادن. لم يلتقط كيلنر الصور بالموقع في روسيا فحسب ، ولكن أيضًا في المنطقة المحيطة بـ Siegen من أجل التقاط الاتصال بين المنطقتين في معالجة الفولاذ والمعادن. <ref>{{Internetquelle|url=http://www.rwe.com/app/Pressecenter/DownloadGen.aspx?pmid=4012207|titel=Kunst trifft Technik.|werk=www.rwe.com|datum=2014-11-24}}</ref> |
|
في عام 2012 ، سافر توماس كيلنر إلى روسيا نيابة عن [[أر دبليو إي]] لتصوير العمارة الصناعية [[يكاترينبورغ|في يكاترينبرج]] [[بيرم (روسيا)|وبيرم]] ''(Genius Loci'' ). تم تأسيس كلتا المدينتين من قبل جورج فيلهلم هينينج من Siegen. ولد هينينج في الثامن عشر في القرن التاسع عشر ، وبسبب خبرته ، قام [[بطرس الأكبر]] بدعوته لتعزيز الاقتصاد في جبال الأورال وتعزيز التعدين في المنطقة. المصانع التي أسسها تصنع الحديد والمعادن. لم يلتقط كيلنر الصور بالموقع في روسيا فحسب ، ولكن أيضًا في المنطقة المحيطة بـ Siegen من أجل التقاط الاتصال بين المنطقتين في معالجة الفولاذ والمعادن. <ref>{{Internetquelle|url=http://www.rwe.com/app/Pressecenter/DownloadGen.aspx?pmid=4012207|titel=Kunst trifft Technik.|werk=www.rwe.com|datum=2014-11-24}}</ref> |
|
|
|
يعمل توماس كيلنر مع [[كاميرا عاكسة مفردة العدسة|كاميرا انعكاسية أحادية العدسة]] ويستخدم لفات أفلام 35 مم. تبلغ أبعاد كل صورة 24 × 36 ملم. كل لفة فيلم تتكون من 36 صورة فردية. لنقل الفيلم ، توجد ثقوب في الجزء العلوي والسفلي ، حيث يُشار إلى كل من نوع الفيلم المستخدم ورقم الصورة المعنية. |
|
يعمل توماس كيلنر مع [[كاميرا عاكسة مفردة العدسة|كاميرا انعكاسية أحادية العدسة]] ويستخدم لفات أفلام 35 مم. تبلغ أبعاد كل صورة 24 × 36 ملم. كل لفة فيلم تتكون من 36 صورة فردية. لنقل الفيلم ، توجد ثقوب في الجزء العلوي والسفلي ، حيث يُشار إلى كل من نوع الفيلم المستخدم ورقم الصورة المعنية. |
|
|
|
|
|
بعد تطوير الفيلم ، يقوم كيلنر بتقطيعه إلى شرائح متساوية الطول ويجمعها معًا لتكوين صورة نيجاتيف كبيرة.ثم يتم عمل ورقة الاتصال منها ، حيث تظهر المعلومات الوصفية حول الفيلم ورقم التسجيل الخاص به. |
|
بعد تطوير الفيلم ، يقوم كيلنر بتقطيعه إلى شرائح متساوية الطول ويجمعها معًا لتكوين صورة نيجاتيف كبيرة.ثم يتم عمل ورقة الاتصال منها ، حيث تظهر المعلومات الوصفية حول الفيلم ورقم التسجيل الخاص به. |
|
|
|
|
|
عادةً ما يستخدم المصورون ورقة الاتصال لتحديد الصور الفردية التي تم تصويرها ، والتي يتم تكبيرها بعد ذلك. عادة لا تظهر أبدًا في الصور النهائية. تظل المادة كحامل لمعلومات الصورة غير مرئي. من ناحية أخرى ، يستخدم كيلنر المعلومات المرئية في الفيلم في صوره النهائية أيضًا. فهي تفصل الصور الفردية عن بعضها البعض ، وبالتالي تخلق بنية وتناغم للعناصر المصورة ؛ علاوة على ذلك ، يجعلون أيضًا عملية عمل الفنان مفهومة للمشاهد في الصورة النهائية. |
|
عادةً ما يستخدم المصورون ورقة الاتصال لتحديد الصور الفردية التي تم تصويرها ، والتي يتم تكبيرها بعد ذلك. عادة لا تظهر أبدًا في الصور النهائية. تظل المادة كحامل لمعلومات الصورة غير مرئي. من ناحية أخرى ، يستخدم كيلنر المعلومات المرئية في الفيلم في صوره النهائية أيضًا. فهي تفصل الصور الفردية عن بعضها البعض ، وبالتالي تخلق بنية وتناغم للعناصر المصورة ؛ علاوة على ذلك ، يجعلون أيضًا عملية عمل الفنان مفهومة للمشاهد في الصورة النهائية. |
|
|
|
|
|
نادرًا ما يتم التعامل مع المادية في التصوير الفوتوغرافي ، على عكس جميع الأنواع الأخرى في الرسم والنحت الجرافيك وما إلى ذلك. نناقش اليوم دائمًا الأسلوب والمواد المختارة له ، مثل الأصباغ والقماش والحجر وما إلى ذلك. في التصوير الفوتوغرافي ، الذي يتم إستخدامه في وسائل الإعلام بشكل كبير ، يميل الجميع دائمًا إلى اخذ اطار عصر النهضة فقط في الأعتبار ، أو الشيء الذى يوضع في الصورة ، أو التكوين أو التأليف الذي يقف وراءه على الأكثر. نادرًا ما تتم مناقشة ورق الصور المختار أو سطحه أو أصباغه أو حبيباته أو معنى وحدات البكسل. |
|
نادرًا ما يتم التعامل مع المادية في التصوير الفوتوغرافي ، على عكس جميع الأنواع الأخرى في الرسم والنحت الجرافيك وما إلى ذلك. نناقش اليوم دائمًا الأسلوب والمواد المختارة له ، مثل الأصباغ والقماش والحجر وما إلى ذلك. في التصوير الفوتوغرافي ، الذي يتم إستخدامه في وسائل الإعلام بشكل كبير ، يميل الجميع دائمًا إلى اخذ اطار عصر النهضة فقط فى الأعتبار ، أو الشيء الذى يوضع فى الصورة ، أو التكوين أو التأليف الذي يقف وراءه على الأكثر. نادرًا ما تتم مناقشة ورق الصور المختار أو سطحه أو أصباغه أو حبيباته أو معنى وحدات البكسل. |
|
|
|
|
|
ومع ذلك ، بالنظر إلى إدراج التصوير الفوتوغرافي في الفن وفقًا للمعايير المعاصرة ، كان هذا ضروريًا لفترة طويلة. [...] يجب أن تكون المادة المختارة وأسلوب عملية التصوير جزءًا من قرار المؤلف وجزءًا لا غنى عنه من بيان الصورة. " <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
ومع ذلك ، بالنظر إلى إدراج التصوير الفوتوغرافي في الفن وفقًا للمعايير المعاصرة ، كان هذا ضروريًا لفترة طويلة. [...] يجب أن تكون المادة المختارة وأسلوب عملية التصوير جزءًا من قرار المؤلف وجزءًا لا غنى عنه من بيان الصورة. " <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Wir sind von Idealbildern umgeben. Zwiegespräch mit dem Künstler |
|
| title = Wir sind von Idealbildern umgeben. Zwiegespräch mit dem Künstler |
|
| ناشر = ars victoria |
|
| publisher = ars victoria |
|
| مكان = Siegen |
|
| place = Siegen |
|
| تاريخ = 2012 |
|
| date = 2012 |
|
| ISBN = 978-3-942831-67-3 |
|
| ISBN = 978-3-942831-67-3 |
|
| صفحات = 30 |
|
| pages = 30 |
|
}}</ref> |
|
}}</ref> |
|
|
|
|
|
عندما يتولى كيلنر مشروعًا ، يقوم بعمل رسومات مسبقًا عن طريق تقسيم العنصر المراد تصويره إلى أقسام مربعة وتدوين إعدادات الكاميرا المخطط لها لكل قسم. عندما يتم تصوير الكائن فعليًا ، يمكن أن يكون هناك عدة ساعات بين الصورة الأولى والأخيرة على لفافة فيلم التصوير ، حيث يلتقط كيلنر صورًا واحدة تلو الأخرى زمنيا. <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
عندما يتولى كيلنر مشروعًا ، يقوم بعمل رسومات مسبقًا عن طريق تقسيم العنصر المراد تصويره إلى أقسام مربعة وتدوين إعدادات الكاميرا المخطط لها لكل قسم. عندما يتم تصوير الكائن فعليًا ، يمكن أن يكون هناك عدة ساعات بين الصورة الأولى والأخيرة على لفافة فيلم التصوير ، حيث يلتقط كيلنر صورًا واحدة تلو الأخرى زمنيا. <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Skelett |
|
| title = Skelett |
|
| ناشر = ARP |
|
| publisher = ARP |
|
| مكان = Brasilia |
|
| place = Brasilia |
|
| تاريخ = 2010 |
|
| date = 2010 |
|
| ISBN = 978-85-62376-03-0 |
|
| ISBN = 978-85-62376-03-0 |
|
| صفحات = 15-19 |
|
| pages = 15-19 |
|
}}</ref> |
|
}}</ref> |
|
|
|
|
|
بينما كان يعمل في الماضي فقط مع لفافة فيلم واحدة - كانت الصورة النهائية تتكون من 36 صورة صغيرة فردية - يستخدم الآن ما يصل إلى 60 لفافة من الأفلام. من أجل تسجيله لـ<nowiki/>[[غراند كانيون]]، تم إنشاء 2160 صورة فردية وبالتالي أيضًا 2160 منظرًا مختلفًا للعجائب الطبيعية ، والتي قام بعد ذلك بتجميعها في صورة واحدة بطول 5 أمتار <ref>{{Internetquelle|autor=Reiner Thies|url=https://www.ksta.de/region/oberberg-ks/originelle-architekturfotografien-thomas-kellner-praesentiert-im--haus-der-kunst--36344340|titel=Originelle Architekturfotografien. Thomas Kellner präsentiert im „Haus der Kunst“|werk=Oberbergischer Anzeiger|datum=2020-02-28}}</ref> <ref>{{Internetquelle|autor=Matthias Gafke|url=https://www.faz.net/aktuell/stil/mode-design/der-bewegte-mann-14495604.html|titel=Der bewegte Mann|werk=[[Frankfurter Allgemeine Zeitung]]|datum=2016-10-24}}</ref> |
|
بينما كان يعمل في الماضي فقط مع لفافة فيلم واحدة - كانت الصورة النهائية تتكون من 36 صورة صغيرة فردية - يستخدم الآن ما يصل إلى 60 لفافة من الأفلام. من أجل تسجيله لـ<nowiki/>[[غراند كانيون]]، تم إنشاء 2160 صورة فردية وبالتالي أيضًا 2160 منظرًا مختلفًا للعجائب الطبيعية ، والتي قام بعد ذلك بتجميعها فى صورة واحدة بطول 5 أمتار <ref>{{Internetquelle|autor=Reiner Thies|url=https://www.ksta.de/region/oberberg-ks/originelle-architekturfotografien-thomas-kellner-praesentiert-im--haus-der-kunst--36344340|titel=Originelle Architekturfotografien. Thomas Kellner präsentiert im „Haus der Kunst“|werk=Oberbergischer Anzeiger|datum=2020-02-28}}</ref> <ref>{{Internetquelle|autor=Matthias Gafke|url=https://www.faz.net/aktuell/stil/mode-design/der-bewegte-mann-14495604.html|titel=Der bewegte Mann|werk=[[Frankfurter Allgemeine Zeitung]]|datum=2016-10-24}}</ref> |
|
|
|
|
|
== تأثير التسجيلات == |
|
== تأثير التصوير == |
|
كانت الصورة الأولى التي التقطها كيلنر بهذه التقنية هي صورة [[برج إيفل]] (1997) ، والتي قام بتصويرها تكريما للفنان التكعيبي [[روبرت ديلوناي|روبرت ديلوناي.]] كان ديلوناى مفتونًا جدًا بما كان آنذاك أطول مبنى في العالم وكرس جزءًا كبيرًا من عمله لتصويره. اتخذ كيلنر الاسلوب التكعيبي النموذجي "ذو العرض المتعدد" <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
كانت الصورة الأولى التي التقطها كيلنر بهذه التقنية هي صورة [[برج إيفل]] (1997) ، والتي قام بتصويرها تكريما للفنان التكعيبي [[روبرت ديلوناي|روبرت ديلوناي.]] كان ديلوناى مفتونًا جدًا بما كان آنذاك أطول مبنى في العالم وكرس جزءًا كبيرًا من عمله لتصويره. اتخذ كيلنر الاسلوب التكعيبي النموذجي "ذو العرض المتعدد" <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Thomas Kellner. Sehen mit und ohne Kamera |
|
| title = Thomas Kellner. Sehen mit und ohne Kamera |
|
| ناشر = ARP |
|
| publisher = ARP |
|
| مكان = Brasilia |
|
| place = Brasilia |
|
| تاريخ = 2010 |
|
| date = 2010 |
|
| صفحات = 29-32 |
|
| pages = 29-32 |
|
}}</ref> للأشياء وطورها إلى عنصر التصميم المركزي لصوره. مقارنة [[إسقاط مركزي|بالمنظور المركزي]] , يخلق المنظور المتغير للقطات الفردية انطباعًا بالحركة في الرموز المعمارية الثابتة في الواقع في مونتاج اللقطة الإجمالية النهائية : "يعتقد المشاهد أنه من خلال تفكيك مبنى إلى أجزاء فردية من الصورة و من خلال إمالة الكاميرا عدة مرات فأن أشهر المواقع في العالم - من برج إيفل إلى جسر بروكلين - تبدأ في الاهتزاز ، والتأرجح ، وحتى الرقص. تنقلب العمارة رأساً على عقب ". <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
}}</ref> للأشياء وطورها إلى عنصر التصميم المركزي لصوره. مقارنة [[إسقاط مركزي|بالمنظور المركزي]] , يخلق المنظور المتغير للقطات الفردية انطباعًا بالحركة في الرموز المعمارية الثابتة في الواقع في مونتاج اللقطة الإجمالية النهائية : "يعتقد المشاهد أنه من خلال تفكيك مبنى إلى أجزاء فردية من الصورة و من خلال إمالة الكاميرا عدة مرات فأن أشهر المواقع في العالم - من برج إيفل إلى جسر بروكلين - تبدأ في الاهتزاز ، والتأرجح ، وحتى الرقص. تنقلب العمارة رأساً على عقب ". <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = The Grand Canyon |
|
| title = The Grand Canyon |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2019 |
|
| date = 2019 |
|
| ISBN = 978-3-946688-70-9 |
|
| ISBN = 978-3-946688-70-9 |
|
| صفحات = 14-25 |
|
| pages = 14-25 |
|
}}</ref> (بالأنجليزية: “The viewer thinks that by dismantling a building into individual pieces of an image and by tilting the camera several times the most famous sites in the world – from the Eiffel Tower to the Brooklyn Bridge – begin to rock, to sway, even to dance. Architecture is turned upside down.”) |
|
}}</ref> (بالأنجليزية: “The viewer thinks that by dismantling a building into individual pieces of an image and by tilting the camera several times the most famous sites in the world – from the Eiffel Tower to the Brooklyn Bridge – begin to rock, to sway, even to dance. Architecture is turned upside down.”) |
|
|
|
|
|
عندما سافر كيلنر إلى المكسيك في عام 2006 لتصوير مبانٍ مهمة هناك ، ذكر أحد النقاد أن صوره بدت مشابهة جدًا لتلك التي أعقبت [[زلزال مدينة مكسيكو 1985|زلزال مكسيكو سيتي عام 1985.]] <ref name="مولد تلقائيا1">{{استشهاد بكتاب |
|
عندما سافر كيلنر إلى المكسيك في عام 2006 لتصوير مبانٍ مهمة هناك ، ذكر أحد النقاد أن صوره بدت مشابهة جدًا لتلك التي أعقبت [[زلزال مدينة مكسيكو 1985|زلزال مكسيكو سيتي عام 1985.]] <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Kontakte einer unendlichen Stadt |
|
| title = Kontakte einer unendlichen Stadt |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2011 |
|
| date = 2011 |
|
| ISBN = 978-3-942831-21-5 |
|
| ISBN = 978-3-942831-21-5 |
|
| صفحات = 37–46 |
|
| pages = 37–46 |
|
}}</ref> غالبًا ما يتم تفسير أعمال التصوير الفوتوغرافي لكيلنر على أنها تدمير لمعالم الثقافة الإنسانية. من وجهة النظر هذه ، يبدو أن أعماله الفوتوغرافية هي كشف بصري عن ضعف وهشاشة الثقافة وانهيارها. " <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
}}</ref> غالبًا ما يتم تفسير أعمال التصوير الفوتوغرافي لكيلنر على أنها تدمير لمعالم الثقافة الإنسانية. من وجهة النظر هذه ، يبدو أن أعماله الفوتوغرافية هي كشف بصري عن ضعف وهشاشة الثقافة وانهيارها. " <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Der Weltraum dazwischen. The Space Between |
|
| title = Der Weltraum dazwischen. The Space Between |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2013 |
|
| date = 2013 |
|
| ISBN = 978-3-942831-77-2 |
|
| ISBN = 978-3-942831-77-2 |
|
| صفحات = 26–36 |
|
| pages = 26–36 |
|
}}</ref> لذا فإن الرقص والتدمير قريبان من بعضهما البعض في أعمال كيلنر. |
|
}}</ref> لذا فإن الرقص والتدمير قريبان من بعضهما البعض في أعمال كيلنر. |
|
|
|
|
|
عامة ، لا يمكن إدراك الأشياء الكبيرة بنظرة واحدة. فقط عندما تتجول العين وتلخص "نظرة شاملة" للعديد من الانطباعات المختلفة ، يصبح الشيء المصور واضحًا: "تضيف عقولنا المعلومات الحسية الواردة في كل موحد ثم تنسب أهمية إلى هذا الإدراك. " <ref>{{Internetquelle|autor=Thomas Grüter|titel=Gestaltwahrnehmung: Überall Gesichter. Ob Wolken, Baumrinden oder die Mondscheibe - alle möglichen Objekte scheinen oft menschliche Züge zu haben. Woher kommt diese Illusion, und was geschieht dabei im Gehirn?|datum=2014-05-08}}</ref> |
|
عامة ، لا يمكن إدراك الأشياء الكبيرة بنظرة واحدة. فقط عندما تتجول العين وتلخص "نظرة شاملة" للعديد من الانطباعات المختلفة ، يصبح الشيء المصور واضحًا: "تضيف عقولنا المعلومات الحسية الواردة في كل موحد ثم تنسب أهمية إلى هذا الإدراك. " <ref>{{Internetquelle|autor=Thomas Grüter|titel=Gestaltwahrnehmung: Überall Gesichter. Ob Wolken, Baumrinden oder die Mondscheibe - alle möglichen Objekte scheinen oft menschliche Züge zu haben. Woher kommt diese Illusion, und was geschieht dabei im Gehirn?|datum=2014-05-08}}</ref> |
|
|
|
|
|
لا يعرض كيلنر هذا المزيج من الصور الفردية فقط [[علم النفس الغشتالتي|لادراك الشكل الكلى]] في أعماله ، ولكن المشاهد نفسه يعيد إنشاء هذه التجربة بشكل حي عند النظر إلى صورة كيلنر. تتحرك عيناه أيضًا ذهابًا وإيابًا بين تصور الصور الفردية والصورة الكلية ، وبالتالي يمكن النظر إلى صور كيلنر على أنها نوع من الترتيب التجريبي للحصول على تجربة فورية : „ليس من قبيل المصادفة أن يبدو عمل كيلنر مثل الألغاز المركبة معًا. إنهم يشجعون المشاهد المفكر على كشف لغز معنى هذه المعالم المعمارية بصريًا وفكريًا. نقوم بفك تشفير المشاهد من الأجزاء التي وضعت معًا ، من التوقعات التلقائية التي تضيفها عقولنا ، ومن الذكريات الغامضة إلى حد ما لدينا عن هذه المبانى. " <ref name="مولد تلقائيا1" /> |
|
لا يعرض كيلنر هذا المزيج من الصور الفردية فقط [[علم النفس الغشتالتي|لادراك الشكل الكلى]] في أعماله ، ولكن المشاهد نفسه يعيد إنشاء هذه التجربة بشكل حي عند النظر إلى صورة كيلنر. تتحرك عيناه أيضًا ذهابًا وإيابًا بين تصور الصور الفردية والصورة الكلية ، وبالتالي يمكن النظر إلى صور كيلنر على أنها نوع من الترتيب التجريبي للحصول على تجربة فورية : „ليس من قبيل المصادفة أن يبدو عمل كيلنر مثل الألغاز المركبة معًا. إنهم يشجعون المشاهد المفكر على كشف لغز معنى هذه المعالم المعمارية بصريًا وفكريًا. نقوم بفك تشفير المشاهد من الأجزاء التي وضعت معًا ، من التوقعات التلقائية التي تضيفها عقولنا ، ومن الذكريات الغامضة إلى حد ما لدينا عن هذه المبانى. " <ref>{{استشهاد بكتاب |
|
|
| title = Kontakte einer unendlichen Stadt |
|
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
|
| date = 2011 |
|
|
| ISBN = 978-3-942831-21-5 |
|
|
| pages = 37–46 |
|
|
}}</ref> |
|
|
|
|
|
== تجميعات الأعمال == |
|
== مختارات من الأعمال == |
|
|
|
|
|
* منزل جورج ايستمان. متحف السينما والتصوير ، <ref>{{Internetquelle|url=https://collections.eastman.org/search/Thomas%20Kellner|titel=Eastman Museum: Thomas Kellner|werk=https://collections.eastman.org/}}</ref> روتشستر ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* منزل جورج ايستمان. متحف السينما والتصوير ، <ref>{{Internetquelle|url=https://collections.eastman.org/search/Thomas%20Kellner|titel=Eastman Museum: Thomas Kellner|werk=https://collections.eastman.org/}}</ref> روتشستر ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
|
|
== المعارض الفردية == |
|
== المعارض الفردية == |
|
|
|
|
|
* 2002: متحف جريفين التصوير، وينشستر، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2002: متحف جريفين التصوير، وينشستر، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2003: ''الآثار'' ، روزنبرغ وكوفمان للفنون الجميلة ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2003: ''الآثار'' ، روزنبرغ وكوفمان للفنون الجميلة ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2006: ''تانجو متروبوليس'' ، غاليري كوهين أمادور ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2006: ''تانجو متروبوليس'' ، غاليري كوهين أمادور ، نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2006: ''تانحو متروبوليس'' ، معرض ستيفن كوهين ، لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2006: ''تانحو متروبوليس'' ، معرض ستيفن كوهين ، لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2008: ''توماس كيلنر: صور معمارية'' ، معرض شنايدر ، شيكاغو ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2008: ''توماس كيلنر: صور معمارية'' ، معرض شنايدر ، شيكاغو ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2010: ''برازيليا: 50 عامًا من المدينة الفاضلة الحديثة (برازيليا: 50'' ، سنوات من اليوتوبيا الحديثة) ، الفضاء الثقافي المعاصر - ECCO ، برازيليا ، البرازيل |
|
* 2010: ''برازيليا: 50 عامًا من المدينة الفاضلة الحديثة (برازيليا: 50'' ، سنوات من اليوتوبيا الحديثة) ، الفضاء الثقافي المعاصر - ECCO ، برازيليا ، البرازيل |
|
* 2012: ''عجائب صغيرة'' ، متحف التصوير الفوتوغرافي ليشوي ، ليشوي ، جمهورية الصين الشعبية |
|
* 2012: ''عجائب صغيرة'' ، متحف التصوير الفوتوغرافي ليشوي ، ليشوي ، جمهورية الصين الشعبية |
|
* 2013: ''جينيوس لوتشي'' ، متحف التصوير الفوتوغرافي منزل ميتنكوف ، يكاترينبورغ ، روسيا |
|
* 2013: ''جينيوس لوتشي'' ، متحف التصوير الفوتوغرافي منزل ميتنكوف ، يكاترينبورغ ، روسيا |
|
* 2017: ''العمارة المكسورة'' ، متحف فوكس تالبوت ، دير لاكوك ، إنجلترا |
|
* 2017: ''العمارة المكسورة'' ، متحف فوكس تالبوت ، دير لاكوك ، إنجلترا |
|
* 2017: ''أسود وأبيض'' ، متحف ريكيافيك للتصوير الفوتوغرافي ، ريكيافيك ، أيسلندا |
|
* 2017: ''أسود وأبيض'' ، متحف ريكيافيك للتصوير الفوتوغرافي ، ريكيافيك ، أيسلندا |
|
* 2018: ''تانحو متروبوليس'' ، معرض كوني ديتزشولد ، سيدني ، أستراليا |
|
* 2018: ''تانحو متروبوليس'' ، معرض كوني ديتزشولد ، سيدني ، أستراليا |
|
* 2019: ''اهتز الجميع: توماس كيلنر أمريكا'' ، المتحف الأمريكي في بريطانيا ، كلافرتون مانور ، باث ، إنجلترا |
|
* 2019: ''اهتز الجميع: توماس كيلنر أمريكا'' ، المتحف الأمريكي في بريطانيا ، كلافرتون مانور ، باث ، إنجلترا |
|
|
|
|
|
|
== المعارض المشتركة == |
|
== المشاركة في المعارض == |
|
|
|
|
|
|
* 2002: ، <ref>{{Internetquelle|titel=Les expositions: Archives 2000–2002}}</ref> ملامح العمارة ، متحف غرونوبل ، فرنسا |
|
* 2002: ، <ref>{{Internetquelle|titel=Les expositions: Archives 2000–2002}}</ref> ملامح العمارة ، متحف غرونوبل ، فرنسا |
|
* 2004: ''آرس والعمارة 1900-2000'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Palazzo Ducale Presents Arti & Architettura 1900–2000|datum=2004-10-25}}</ref> قصر الدوق ، جنوة ، إيطاليا |
|
* 2004: ''آرس والعمارة 1900-2000'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Palazzo Ducale Presents Arti & Architettura 1900–2000|datum=2004-10-25}}</ref> قصر الدوق ، جنوة ، إيطاليا |
|
* 2004: تم ''تجميعها معًا: الصور المركبة من المجموعة'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Pieced Together – Photomontage from Victorian Albums to Contemporary Work}}</ref> [[معهد الفن (شيكاغو)|معهد شيكاغو للفنون]] ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2004: تم ''تجميعها معًا: الصور المركبة من المجموعة'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Pieced Together – Photomontage from Victorian Albums to Contemporary Work}}</ref> [[معهد الفن (شيكاغو)|معهد شيكاغو للفنون]] ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2005: ''جديد للعرض: مقتنيات حديثة في التصوير الفوتوغرافي'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=New to View: Recent Acquisitions in Photography}}</ref> متحف ووستر للفنون ، ووستر ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2005: ''جديد للعرض: مقتنيات حديثة في التصوير الفوتوغرافي'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=New to View: Recent Acquisitions in Photography}}</ref> متحف ووستر للفنون ، ووستر ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2008: ''عقل يلعب'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=A Mind at Play}}</ref> معهد شيكاغو للفنون ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2008: ''عقل يلعب'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=A Mind at Play}}</ref> معهد شيكاغو للفنون ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2010: ''مدريد يا السماء!'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Madrid, oh cielos!}}</ref> دائرة الفنون الجميلة ، مدريد ، إسبانيا |
|
* 2010: ''مدريد يا السماء!'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Madrid, oh cielos!}}</ref> دائرة الفنون الجميلة ، مدريد ، إسبانيا |
|
* 2011: ''الصور الفوتوغرافية - مجموعة Joaquim Paiva'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Fotografias – Coleção Joaquim Paiva. Exposición en Rio de Janeiro, Brasil}}</ref> [[متحف الفن الحديث (ريو دي جانيرو)]] ، البرازيل |
|
* 2011: ''الصور الفوتوغرافية - مجموعة Joaquim Paiva'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=Fotografias – Coleção Joaquim Paiva. Exposición en Rio de Janeiro, Brasil}}</ref> [[متحف الفن الحديث (ريو دي جانيرو)]] ، البرازيل |
|
* 2013: ''بعد الفوتوشوب: التصوير الفوتوغرافي المتلاعب به في العصر الرقمي'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=After Photoshop: Manipulated Photography in the Digital Age}}</ref> [[متحف الفنون الجميلة في هيوستن|متحف الفنون الجميلة ، هيوستن]] ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2013: ''بعد الفوتوشوب: التصوير الفوتوغرافي المتلاعب به في العصر الرقمي'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=After Photoshop: Manipulated Photography in the Digital Age}}</ref> [[متحف الفنون الجميلة في هيوستن|متحف الفنون الجميلة ، هيوستن]] ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2015: ''هدايا من نانسي وتوم أونيل'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=New Arrivals: Photographs from the O'Neil Collection}}</ref> [[متحف بالتيمور للفن|متحف بالتيمور للفنون]] ، بالتيمور ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
* 2015: ''هدايا من نانسي وتوم أونيل'' ، <ref>{{Internetquelle|titel=New Arrivals: Photographs from the O'Neil Collection}}</ref> [[متحف بالتيمور للفن|متحف بالتيمور للفنون]] ، بالتيمور ، الولايات المتحدة الأمريكية |
|
|
|
|
|
|
|
* [http://www.thomaskellner.com/ الموقع الخاص بتوماس كيلنر] |
|
* [http://www.thomaskellner.com/ الموقع الخاص بتوماس كيلنر] |
|
* [http://www.thomaskellner.com/][https://artfacts.net/artist/thomas-kellner/10236 توماس كيلنر] artfacts.net |
|
* [http://www.thomaskellner.com/][https://artfacts.net/artist/thomas-kellner/10236 توماس كيلنر] artfacts.net |
|
* [http://www.thomaskellner.com/][https://www.kunstaspekte.de/event/thomas-kellner-architekturen-2009-01 توماس كيلنر] kunstaspekte.de |
|
* [http://www.thomaskellner.com/][https://www.kunstaspekte.de/event/thomas-kellner-architekturen-2009-01 توماس كيلنر] kunstaspekte.de |
|
* [https://www.faz.net/aktuell/stil/mode-design/der-bewegte-mann-14495604.html الرجل المتحرك (تصوير أزياء توماس كيلنر) ، مقال بقلم ماتياس جافكي في فرانكفورتر الصحيفة العامة من 24.] [https://www.faz.net/aktuell/stil/mode-design/der-bewegte-mann-14495604.html أكتوبر 2016] |
|
* [https://www.faz.net/aktuell/stil/mode-design/der-bewegte-mann-14495604.html الرجل المتحرك (تصوير أزياء توماس كيلنر) ، مقال بقلم ماتياس جافكي في فرانكفورتر الصحيفة العامة من 24.] [https://www.faz.net/aktuell/stil/mode-design/der-bewegte-mann-14495604.html أكتوبر 2016] |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = All shook up. Thomas Kellner's America |
|
| title = All shook up. Thomas Kellner's America |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2019 |
|
| date = 2019 |
|
| ISBN = 978-3-946688-70-9 |
|
| ISBN = 978-3-946688-70-9 |
|
}} |
|
}} |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Genius Loci: Zwei Siegener im Zarenland |
|
| title = Genius Loci: Zwei Siegener im Zarenland |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2014 |
|
| date = 2014 |
|
| ISBN = 978-3-944721-02-6 |
|
| ISBN = 978-3-944721-02-6 |
|
}} |
|
}} |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Kontakt |
|
| title = Kontakt |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2014 |
|
| date = 2014 |
|
| ISBN = 978-3-944721-28-6 |
|
| ISBN = 978-3-944721-28-6 |
|
}} |
|
}} |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
* {{استشهاد بكتاب |
|
| عنوان = Houston, we've had a problem! |
|
| title = Houston, we've had a problem! |
|
| ناشر = Seltmann und Söhne |
|
| publisher = Seltmann und Söhne |
|
| مكان = Lüdenscheid; Berlin |
|
| place = Lüdenscheid; Berlin |
|
| تاريخ = 2013 |
|
| date = 2013 |
|
| ISBN = 978-3-942831-77-2 |
|
| ISBN = 978-3-942831-77-2 |
|
}} |
|
}} |
|
|
|
|
|
== المراجع == |
|
== المراجع == |
|
|
<references /> |
|
{{مراجع|2}} |
|
|
|
|
|
{{ضبط استنادي|VIAF=59330820}} |
|
{{ضبط استنادي|VIAF=59330820}} |
|
|
|
|
|
{{DEFAULTSORT:Kellner, Thomas}} |
|
{{DEFAULTSORT:Kellner, Thomas}} |
|
|
|
|
{{شريط بوابات|تصوير ضوئي|أعلام|ألمانيا}} |
|
|
|
{{DEFAULTSORT:Kellner, Thomas}} |
|
[[تصنيف:أشخاص على قيد الحياة]] |
|
|
|
|
|
[[تصنيف:تكعيبية]] |
|
|
[[تصنيف:فنانون ألمان]] |
|
|
[[تصنيف:فنانون من بون]] |
|
|
[[تصنيف:مصورو أزياء]] |
|
| ⚫ |
[[تصنيف:مصورون ألمان في القرن 20]] |
|
| ⚫ |
[[تصنيف:مصورون ألمان في القرن 21]] |
|
| ⚫ |
[[تصنيف:مصورون في القرن 20]] |
|
|
[[تصنيف:مصورون في القرن 21]] |
|
|
[[تصنيف:مصورون من شمال الراين-وستفاليا]] |
|
|
[[تصنيف:مواليد 1966]] |
|
[[تصنيف:مواليد 1966]] |
|
⚫ |
[[تصنيف:مصورون من شمال الراين-وستفاليا]] |
|
⚫ |
[[تصنيف:مصورون في القرن 21]] |
|
⚫ |
[[تصنيف:مصورون في القرن 20]] |
