أجوستينا سيغاتوري تجلس في مقهى تامبورين
لوحة "أجوستينا سيغاتوري تجلس في مقهى تامبورين" هي لوحة للرسام الهولندي فنسنت فان جوخ رسمها في عام 1887. كانت أغوستينا سيغاتوري تمتلك مقهى دو تامبورين الذي كان فان جوخ يعرفه عن كثب. لقد كان مكانًا لتجمع الفنانين الباريسيين، حيث يتم عرض أعمالهم الفنية. لم يكن فان جوخ قادرًا على الدفع نقدًا مقابل طعامه، فلجأ إلى مبادلة اللوحات مقابل ثمن طعامه. حيث زيّنت اللوحات المطعم. كما أقام معرضًا خاصًا لوحاته اليابانية في المقهى. انتهت علاقته بأجوستينا والمقهى نهاية حزينة عندما أفلست وصادر الدائنون لوحات فان جوخ. ومع ذلك، تُظهر هذه اللوحة اكتشافًا فنيًا بلغ ذروته في أسلوبه الإبداعي الفريد الذي لم يكن على وشك أن يُفهم.
| ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| معلومات فنية | ||||
| الفنان | فنسنت فان غوغ | |||
| تاريخ إنشاء العمل | 1887 | |||
| الموقع | متحف فان غوخ[1] | |||
| نوع العمل | بورتريه | |||
| الموضوع | وسيط property غير متوفر. | |||
| المتحف | متحف فان جوخ | |||
| المدينة | امستردام هولندا | |||
| معلومات أخرى | ||||
| المواد | طلاء زيتي[2]، وقماش كتاني (سطح اللوحة الفنية)[2] | |||
| الأبعاد | 55.5 cm × 46.5 cm (21.9 بوصة × 18.3 بوصة) | |||
| الطول | وسيط property غير متوفر. | |||
| الوزن | وسيط property غير متوفر. | |||
تعديل مصدري - تعديل  | ||||
تأثير فان جوخ في باريس
عدلغادر الرسام فان جوخ هولندا في عام 1886، ولم يعد أبدًا، حيث توجها إلى باريس بتوجيهات شقيقه ثيو. دخل باريس كرجل خجول وكئيب، وعلى الرغم من أن شخصيته لم تتغير أبدًا، إلا أنه برز فنيًا فيما وصفه أحد النقاد بـ "الطائر المغرد". بينما تأثر فان جوخ بأساتذة هولنديين عظماء، فإن مجيئه إلى باريس يعني تأثره بالانطباعيين والرمزيين والتنقيطيين والمطبوعات اليابانية. كان له أصدقا مثل كاميل بيسارو، هنري تولوز لوتريك، بول غوغان، إميل برنارد وآخرين. أثرت أعمال الفنانين اليابانيين هيروشيغي وهوكوساي بشكل كبير على فان جوخ، سواء من حيث الموضوع الجميل أو أسلوب الأنماط المسطحة من الألوان بدون ظل. اكتشف فان جوخ التأثيرات المختلفة وشكلها بأسلوب فريد خاص به. في الأعوام من 1886 إلى 1888، برز فان جوخ كفنان متطور ومدروس ومثير. وتوضح هذه اللوحة رحلته الإبداعية في تلك الفترة. [3]
الرسمة
عدلفي اللوحة يمكن رؤية امرأة في الأربعينيات وهي تدخن سيجارة بينما تتناول كأسها الثاني من جعة، كما يتضح من صحنين تحت القدح. في سلوكها وأسلوبها، مثل ملابسها ومكياجها وتسريحة شعرها، فهي امرأة عصرية. إنها ترتدي قبعة عصرية. وفقًا للأسلوب في ذلك الوقت، كانت سترتها ذات تصميم مختلف عن فستانها. توجد مظلة على أحد المقاعد المجاورة لها.
استخدم الرسام موضوع امرأة تجلس على طاولة صغيرة، والذي قدمه الانطباعيون، مثل إدغار ديغا وإدوارد مانيه. وكانت الطاولة والمقاعد على شكل الدفوف، بما يتناسب مع موضوع المقهى.. [4] [5] [6]
أنظر أيضا
عدل- قائمة أعمال فنسنت فان جوخ
مراجع
عدل- ^ http://www.vangoghmuseum.nl/nl/collectie/s0017V1962. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-27.
{{استشهاد ويب}}:|url=بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط|title=غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة) - ^ http://www.vangoghmuseum.nl/nl/collectie/s0017V1962. اطلع عليه بتاريخ 2015-04-28.
{{استشهاد ويب}}:|url=بحاجة لعنوان (مساعدة) والوسيط|title=غير موجود أو فارغ (من ويكي بيانات) (مساعدة) - ^ Wallace, R (1969). The World of Van Gogh (1853-1890). Alexandria, VA, USA: Time-Life Books. ص. 40, 69.
- ^ "In the café: Agostina Segatori in Le tambourin, 1887". Permanent Collection. Van Gogh Museum, Amsterdam. 2005–2011. مؤرشف من الأصل في 2012-05-14. اطلع عليه بتاريخ 2011-03-18See the video on the page for more information about the painting.
{{استشهاد ويب}}: صيانة الاستشهاد: postscript (link) - ^ Leaf، A؛ Lebain، F (2001). Van Gogh's Table: At the Auberge Ravoux. New York: Artisan. ص. 40, 44. ISBN:1-57965-182-8. مؤرشف من الأصل في 2023-07-30.
- ^ Galbally, A (2008). A remarkable friendship: Vincent van Gogh and John Peter Russell. Australia: Melbourne University Publishing. ص. 153. ISBN:9780522853766. مؤرشف من الأصل في 2023-07-30.
